题材好，更要写好（大地漫笔）

 当下的文学创作重新强调现实主义精神，动力并非单一，而是时代、读者与文学本身的共同追求。《长篇小说选刊》今年邀请近百位文学评论家参与，组织二十余万字的“新时代与现实主义”主题讨论文章。而面对新的时代背景和文学环境，创刊六十余年的西南文学名刊《四川文学》近期全面改版，新设的“视界”栏目开栏即关注“现实视野与现实主义”主题。其中作家阿来的文章《创造与伟大现实相配的文学》，对写作者如何面对那些有可能写出伟大作品的现实题材有中肯表达。

比如，他以当下的部分脱贫攻坚题材写作为例说道：“如果我们学不会用越来越多的层面来审视我们的表现对象，审视我们文学面临的真正困难，如果我们认为只要写了某种题材就有某种正当性，只要写脱贫攻坚就很伟大，人家就会对我们青眼相加，或者人家就会像照顾贫困户一样，对我们写脱贫攻坚的人给予某种照顾，那当然就写不出好的作品。”这个直白的比喻，其实可以读出不少有意思的问题：写作者的自我意识，题材在文学写作中的位置……作为写作者，尤其要清醒认识文学创作与表现对象的关系，不能把表现对象的价值简单等同于自己写作的价值。

作为文学编辑，多年阅读稿件的经历中，不乏碰到作者说文章“写的是特别有意义的题材”或者“特别感人的人物、事迹”，觉得应该被发表。很多时候，我读完的感受则是“可惜”，题材本身有意义，人物、事迹本身感人，但“可惜”作者没能把意义写到位，把感人写得感染人。题材与表现对象的价值，在这时候，和文学作品的价值并不完全是一回事。如果不能把这一点认识到位，盲目的写作很容易浪费了一个好题材。前不久，《人民日报》学术版上有篇文章《良史莫不工文》谈到“工文”对史学家、史学著作的意义，引起共鸣。史学都如此重视“文”，以“文”自名的文学创作更不能外。

现实题材的文学创作为什么不容易？因为它既考验写作者认识现实的能力，也考验以文学视角熔炼现实的能力。前者已不简单，并不是说生活在“现实”中就意味着能直接、彻底认识现实；后者更非易事，要做到“高于生活”，已非单纯对“文采”的要求，而是对写作者全面的、尤其是思想深度的考验。

题材的价值，要有效地转化为文学的价值，绝非顺水推舟般轻而易举。认识其中的难度，我们才能找准努力的方向。

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